幕首日即吸引近三千人次進場，飯店大廳、樓層走道與展間之間人流頻繁，呈現高度流動的觀展狀態，也顯示飯店型藝博會在台灣藝術生態中，已逐步形成穩定的展會型態。

透過版畫作品、文獻與出版品的並置，本展試圖從另一條創作路徑，理解趙無極如何在東西文化之間建立屬於自己的藝術語言。

「我們一直想做的，不是一個把藝術放在高台上的博覽會，」他說，「而是讓人願意走進去、停下來、甚至帶一件作品回家的空間。」

這項擁有約六百年歷史、被指定為日本重要無形文化財的傳統工藝，近年因高齡化與和服市場萎縮，面臨傳承斷層的現實挑戰。

此計畫由跨域藝術家卓彥廷主導，攜手其所創立的 YEN TING CHO Studio，歷時三年完成七件作品。

臺中綠美圖自去年12月開館以來，短短一個月即吸引超過30萬人次進館，成為近期臺中最受關注的文化場域之一。

由日本建築師妹島和世參與設計的「綠美圖」，將臺中市立美術館與市立圖書館共構於同一座場域，回應城市對公共文化空間的全新想像。

樹火紀念紙博物館邁入 30 週年，特別推出紀念特展《歸根－樹火參拾，回自根源》（Re/Rooting — Suho 30 · The Future is Ancestral），由 FENKO 鳳嬌催化室 策劃，從「紙的原點」出發，揭示台灣如何以創新技術讓古老纖維「蕉麻」（Abaca）蛻變為「可穿、可洗」的機能性紙紗，開啟永續材料的新篇章。

基地面向大沼澤地的開闊自然，後方則連結社區生活，形成自然、生態與居住之間無法迴避的接觸面。

今年節目延續跨世代設定，透過多元表演形式，串聯年夜飯後至午夜的觀看時段，作為春節電視節目的重要節目之一。

「2026 台灣燈會」將於 3 月 3 日至 3 月 15 日在嘉義縣登場，邁入第 37 屆的台灣燈會，也是第三度回到嘉義舉辦。

本書由國立成功大學藝術研究所名譽教授施德玉執筆，透過長時間田野調查、深度訪談與史料整理，系統性呈現陳嬿朱藝師逾半世紀投身南管藝術的歷程，為臺灣無形文化資產留下關鍵紀錄。